中川信夫監督、稲垣浩監督なども生誕百年だそうです

　何号か前のものですが、『週刊文春』2005年4月7日号の小林信彦さんのコラム「本音を申せば」（第353回）で、“成瀬巳喜男・生誕100年”が題材にされてるのでメモっときます。
　なにせ未見のものが大半なので、取り上げられてる作品の中で、優先的に観たいなと思ったのが2本。まず『稲妻』(1952)。

　四谷生れの監督が、或る種の下町人の心の動きをよく描けたと感心してしまう。<本当の下町>を知りたかったら、「稲妻」を観ると良い。人情や粋なんて幻想はカケラもない。この<ミもフタもなさ>が監督の本質であり、以後の「夫婦」「妻」「晩菊」などに直結する。（P.67）

　そして晩年（亡くなったのは1969年）の作品となる『女の中にいる他人』（1966）。<ハヤカワ・ミステリ>初期の『細い線』（エドワード・アタイア）を翻案したもので、脚色は井手俊郎。小林桂樹（田代）、三橋達也（杉本）が共演してます。

　この作品はミステリーとしての造りをしていないので、犯人は田代であるのが観客にわかっている。田代はさゆりと通じていたのだが、さゆりは首を絞められて快楽を感じる女であり、微妙な<細い線>を越えて、田代はさゆりを殺してしまった。そこが面白いところなのだが、監督の興味はそこにはない。
　田代の動揺と妻の雅子（新珠三千代）の不安と疑いが中心になり、原作を読んでいない人は、あっという驚きを味わう。新珠三千代の演技者としての凄みをいやでも感じる映画である。（P.67）

　日本映画専門チャンネルで「4ヶ月まるごと成瀬巳喜男劇場」として成瀬作品を放映中ですが、『女の中にいる他人』は5月のラインナップに入ってます。この際ついでに、小林信彦著『ぼくが選んだ洋画・邦画ベスト200』で、「20世紀の邦画100」の中に選ばれてる成瀬作品を抜き出しときましょう。

• 妻よ薔薇のやうに（1935）
• 噂の娘（1935）
• 稲妻（1952）
• 晩菊（1954）
• 浮雲（1955）
• 流れる（1956）